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诱饵新娘
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 拉亚（爱丽丝·伊芙 Alice Eve 饰）的明星身份为她带来了名誉和金钱，但同时也带来了困扰和麻烦。这不，拉亚和未婚夫詹姆斯（大卫·田纳特 David Tennant 饰）的婚期将近，闻风而来的狗仔...
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诱拐忧歌
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- ジャズ・ミュージシャンの中年男と鍵っ子の女の子が日本列島を旅し続ける姿を淡々と撮った、浅井慎平のフォト・メルヘン。ストーリー性や劇的効果をいっさい排除した作品で、全編に無機的な雰囲気が漂う。山下洋輔が...
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愚人船（1965）
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 本片描述1933年德国的纳粹势力崛起时，在一艘由墨西哥驶往柏林的大客轮上发生了诸多荒谬可笑的事，反映出在特殊的时代氛围下大千世界的人生缩影。船员都是德国人，其中还包括船上的医生，他爱上了其中的一名女乘客。此外还有一个年轻的美国女孩，是和她爱着的男人一起旅行。对于其他乘客来说，神秘的珍妮令人琢磨不透，但是有一个著名的人物却引起了她的注意。 一九三三年德国纳粹崛起时，有一艘客轮自南美载客至柏林，本片就是描述船上各式各样的乘客在航行途中的生活片段。这是一部在大时代背景下的小缩影，剧本结构严密，对白精彩有力，而导演斯坦利．克雷默的执导手法沉稳而细腻，同时表现出时代洪流的冲突与乱世人生的无奈。演员费雯．丽、奥斯卡．沃纳、李．马文、乔治．席格等都演得十分成功，使这部群戏教人印象难忘。此片是费雯．丽的最后一部作品，她时年五十二岁。本片曾获最佳黑白片摄影、最佳黑白片...
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午夜少女战争
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 过着无精打采日子的平凡大学生的私，一边被在“捉迷藏社团”中遇到的冷酷且聪明的前辈所吸引，一边与瞬间掌握人心的神秘男子黑服实现命运般的相遇。无聊的日子一变，被卷入了名为“真夜中乙女战争”的东京破坏计画中...
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与祖国同在
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 英国皇家海军的一艘驱逐舰“托林”号建成服役后，曾屡建奇功，1941年5月，在克里特海面一次激烈的对空作战中，“托林”号的全体官兵浴血奋战，击落多架飞机，但“托林”号也不幸中弹起火。舰长洛金斯向官兵发出...
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雨過天晴
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 921大地震過了10年，財團法人賑災基金會為紀念921地震10週年，拍攝了一部「雨過天晴」影片。 1999年9月21日凌晨1點47分發生的大地震，是台灣人共同的傷痛，在921地震十週年前夕，財團法人賑災基金會特別製作這部影片，作為紀念。八歲的小晴因為921而失去父母，收養她的義工夫婦對小晴視如己出，但小晴依然因心中傷痛而自我封閉，直到時間與愛慢慢撫平她心中的傷口，家人的愛也將如雨過天晴的溫暖陽光，永遠將她暖暖包圍。
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玉观音
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 云南边陲小镇南德的缉毒女警安心（赵薇）的生命中一共出现过4个男人，铁军（陈建斌）、毛杰（谢霆锋）、杨瑞（柳云龙）先后令她的心泛起过涟漪，而作为长辈的潘队（孙海英），则始终当她是孩子，对她的生活照顾有加。 在平静的外表下，安心内藏一颗汹涌澎湃的心，她渴望激情却要考虑理智与责任，于是逐渐身陷进退维谷，有意无意之间令自己和铁军、毛杰等人的命运变得无法掌控。——安心的多重身份（警察、妻子、母亲、情人等）令她复杂，而这种复杂同她所追求的简单作对比时折射出“宿命”意味。
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欲体焚情
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 情色女星Izna受雇于潇洒勇猛的情报官员Ayaan，后者派她接近可怕的杀手Kabir并让他掉进“甜蜜陷阱”。在这种情况下，她不仅要面对苦乐交织的过去，还要被迫做出一个不可能的选择——一个将自己的生命置于双重危险中的抉择。 该片是2003年碧帕莎·芭素和约翰·亚伯拉罕主演的《最毒美人心》的续集，不过它和第一部没有半毛钱关系。电影拍摄档期分三段，分别在斋普尔、果阿、斯里兰卡取景。桑妮·雷奥妮是本色出演，她也希望借此机会和曾经的自己说再见。电影上映之路经历重重坎坷，从第一支歌舞释出就被分为A级片，现在又遭遇印度电影审查机构的百般阻扰，要求导演删掉至少50%的激情戏，并表示电影不需要导演证明自己的实力，但必须符合规定。不过导演正在力图保住每一段心血，我们期待看到完整版的片子吧。
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鸳鸯劫
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 镇西王府世袭百年，深受百姓敬畏。千霞郡主芳龄二十，貌美如花，时常出巡救济，深受百姓爱戴。郡主善良美貌之名远播，吸引无数贵族子弟不远千里求亲，可惜无一人被相中只好待字闺中，郡主婚事成了当地百姓们茶余饭后闲聊话题。 平静的城里突然陆续有数名罪孽深重的男囚在押运途中遭到劫持而失踪，并被弃尸荒野。刹那间，案情轰动全城，人心惶惶，谣言四起，有人说是山中狐妖出没。某日，千霞郡主元千霞与王府护卫总管聂俊私下相会时忽然昏厥、身体抽搐。为了拯救郡主的性命，聂俊不惜做出违背自己意愿的事来。可是郡主的病情仍不见好转，反而越来越严重，这时与王府渊源很深的禅安法师来造访，指出郡主只是被人下毒，案子开始慢慢浮出水面。为了保护郡主，聂俊与土匪戴云平同归于尽，一对有情鸳鸯就此生死相隔。
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鸳鸯楼
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 郑洞天口述：温情叙说“家里的事” ——《大众电影》 2007年第13期 ……（前略） 《鸳鸯楼》：最接近我对电影和生活的认识 1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是篇命题作文。两个由头，一个是表演系明星班要毕业，以前毕业就是在舞台上排一出大戏，但明星班都是著名演员，学院就说咱们花点钱拍部电影吧，那么电影的前提就得是群戏，演员得用得多。另外，当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题，在双榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方米不到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。 从整体的美学上说，其实《鸳鸯楼》比《邻居》更纪实。《邻居》是外观纪实，剧情是戏剧化的，故事的结构完全是一个完整的戏剧结构，最后皆大欢喜，所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没头没尾的故事，所有的故事发生在同一天的同一个下午，故事结束时家家的矛盾都没解决，但两口子还得过下去。 也就我们第四代会这么拍，要让年轻人拍，或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说，按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样，我就觉得天下的夫妻全这样，哪有没矛盾的夫妻？到今天我也是这看法，就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙，干嘛要散伙？！我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的，写第三者特容易，没有第三者的爱情最难写，但是写好了最耐看，因为它是绝大多数人能感同身受到的。很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事。 《鸳鸯楼》里还是用的非作曲音乐，我们叫有声源音乐，音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准老师。 《鸳鸯楼》里的新课题 因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了，我就有了固定答案，也就一直照着这个回答做着。我这样回答：因为我是老师不是职业导演，所以我每拍一部戏都得给自己定个目标，一部电影要定三个以上的课题，拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿。 《鸳鸯楼》跟《邻居》有什么不一样？《邻居》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍，双机最大的优势就是对表演的解放，全过程都记录下来，到剪接台上再挑最精彩的用；最难的就是这两机器摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音，那时一年只有几部片子搞同期，因为怕环境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了，因为声音、台词都太真实了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《爱情麻辣烫》什么的，出了一批分段体的电影，知道的人就说，人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。 我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院向往住进单元楼，想要独立的空间，但是住进独立空间又发生了新的问题，老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系，被新的生活方式给隔断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国，人家问我感觉纽约跟北京有什么不同，我说我这么跟你说吧，在北京我要是突然失踪了，二十四小时之内我肯定被找着，而在纽约我一旦丢了，二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌，怎么不让我清静会儿，找我干嘛呀，我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，穿着一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗？他说你看有人看我吗？所以，真到了谁也不理你的那一天，你没准又怀念起这个“酱缸”了。 这个世界实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时的观念，就是要说每家都有自己的事，这个是最好玩的。至于这些事的是非，谁对谁不对，这个不重要，因为这是生活，没有绝对的是非。你看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的一生都天翻地覆，也没事，这就是最正常的夫妻生活和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子：你觉得哪部片子最好？我会回答：这个我说不上，我觉得各有不同，因为我每部电影有不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较喜欢的，它最接近我对电影对生活的认识，它是我这十部电影里，唯一一部骨子里面以人物为中心的影片，其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。那时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼》说：“国内电影已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为止，我们拍的电影，真正以人为第一位的，而不是意识形态第一位的，特别少。 ……（后略）
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元禄忠臣藏 后篇
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 前編に続き、本懐を遂げた四十七士の自害までを描く。物語も佳境に入り、ワン・シーン＝ワン・ショットを徹底させた溝口演出はさらに重厚さを増す。戦線の拡大で物資が窮乏するなか、厖大な製作費を投入したこの作品は、破格の大作として完成を見た。前編に続き、新藤兼人がセット建築を担当している。
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元禄忠臣藏 前篇
- 分类：剧情片备注：正片更新：2024-12-01
- 播州赤穗藩（在京都以西不远）的大名（领主）浅野内匠头长矩，在他轮值江户城的招待官役的时候，一次在迎接天皇使节的仪式之前，在幕府中央驻地江户城内松之廊下，与一名老年权臣吉良上野义央发生冲突。其原因至今未能究明。浅野在盛怒之下，拔刀伤了吉良。这就是严重违纪的“江户城刃伤事件”。 此事震怒了当时将军德川纲吉。他不容宽恕，命令浅野即日切腹、并罚浅野家从兹“断绝”。这就是说：赤穗藩的名号封地一律撤销、赤穗城向幕府开门缴城、大名浅野家削为布衣。作为藩士的三百余名赤穗武士，随之失去俸禄和地位，沦为“浪人”。 浅野欲辩无辞，时不他待，当日便急急剖腹自决了。 消息传到赤穗藩。 震惊的赤穗藩士们，无法接受突兀的祸从天降。随着事实的弄清，抗拒的思路形成了。这一思路，是后日他们决意和行动的注解，也是四十七士事件后来脍炙人口的原因。 他们认为：既然在江户城松之廊下发生的刃伤事...
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